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在过去的3年里,以新媒体投放作为主要发行方式的微短剧行业,于中国互联网领域异军突起,在短时间内便占据了300多亿的市场份额。但快速发展也带来了鱼龙混杂的现象,诱导充值、低俗营销等问题开始显现,盗版更是屡禁不止。另一方面,随着微短剧数量的井喷,许多生产方不得不依赖情绪卡点、投流来获取观众,以致“卷”出了利润率低的窘境。在这一背景下ONE体育官方网站app,从行业到观众,都期待着新的模式出现。

兴趣意味着商业价值,但并非只有氪金一条路。付费看剧出现问题,那免费看剧是否可行?在主打免费短剧的红果短剧APP上线之后,这个问题的答案愈发清晰。首先免费看剧模式对盗版形成了“降维打击”。过去,用户对“免费”的需求映射在了盗版上,现如今免费短剧模式的形成,用户有了更好的选择,也足以让“盗版短剧市场”溃败。其次,在发行与变现端,相较于商业投放+付费充值,自然流量+广告变现模式为内容方带来的收入占比正在逐渐增大,促使短剧版权方尝试通过免费模式寻求更稳定高效的变现路径。最后在至关重要的内容质量上,免费短剧需要通过广告变现来获得收益,倒逼内容生产者必须更加注重点击率、完播率、播放时长等数据,更考验短剧内容本身的品质。而内容在免费之后,观众的选择权也更加扩大,自然而然对内容的品质愈发挑剔,赛马机制无疑能够促使短剧精品化趋势加速。

在免费模式之中,内容决定市场,短剧从业者必须成为长期主义者,拉长短剧生命周期,获得更多商业流量、收益、内容预算,为创新优质精品内容创造更高的环境。更多优质创作者积极生产,再以优质内容吸引更多用户,在这样的行业正向循环中,一批精品短剧很快就能脱颖而出。就拿《重回永乐大典》来说,该剧主要讲述了一位古籍修复学员在偶然发现了残缺的《永乐大典》之后,努力完成古籍修复工作的故事,完整展示了古籍修复这项“冷门绝学”,探讨了文物保护背后的意义。《永乐大典》是中华民族的文化瑰宝,古籍保护与修复是一个复杂的系统工程,古籍修复师是一个普通但不平凡的职业……这些温暖的要素通过免费短剧的形式表现出来,有利于更多观众品读先人智慧,感受中华文化的博大精深。在行业风气从浮躁逐渐走向可持续发展之后,以红果短剧为代表的平台具备海量版权资源及自制能力,也就更能制作出优秀短剧奉献给观众。

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国家广播电视总局宣传司副司长刘晓东当日表示,当前媒体融合发展正处于纵深推进、系统变革的关键阶段。这是一场深入骨髓的自我革命,广电新媒体更要用互联网思维主导资源配置,从体制机制、战略规划、绩效考核、机构设置、流程再造、平台打造、经营机制等方面全面深化改革。这个过程中要注重技术赋能,研究虚拟现实、区块链,特别是人工智能等新一轮信息技术革命带来的新机遇,积极发展新业态;要积极融入政务、商务和服务,不断拓展业务模式,增强自我造血能力。

国家广播电视总局发展研究中心融合发展研究所所长李秋红认为,打造自主可控传播力强的新型网络传播平台,要从遵循互联网的传播特性出发,既要确保积极用好传统的频道和频率,又要避免过度依赖。同时,要按照专业化和内容、受众、市场细分的原则,设立科学的评价指标,通过量化指标,进行有针对性地改进和提升。这样有助于受众更好地去选择媒体,获取更可靠的信息。