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关于鲁迅与传统文化，孙郁谈到，鲁迅生于浙东，与浙东学派渊源颇深，后到北京十余年，其间他在辑校古籍、搜求墓志、造访古迹、保护古物等方面用力颇多。鲁迅是以世界眼光审视传统文化遗产，在古籍整理、金石校勘、文集编纂、小说史和文学史撰述等方面均有开创之功，传统文化对其写作、治学、审美与思想的浸润影响颇深。

关于传统文化与域外文明，孙郁认为鲁迅是在域外文明的参照中，发现传统文化的珍贵部分。其思想不仅与庄子、墨子有所交叉，也与康德、海德格尔哲学形成呼应关系；其美术理念将先秦瓦当、汉代造像艺术等与西方现代主义绘画结合起来；其翻译则是用庄子、列子语言译介尼采，用六朝文译介域外小说。“鲁迅是‘取今复古、别立新宗’，把中国传统文化最好的部分和域外文化当中有意味的部分嫁接在一起，一方面是‘排毒’与‘去蔽’，一方面是对自己和五四新学人的警惕与反思。鲁迅这一代人延续了传统文化中最有活力的部分，使我们的汉文明发扬光大。”

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民族管弦乐《水阔山海间》由作曲家王丹红历时三年到浙江实地采风潜心创作而成，是2022至2023年度时代交响创作扶持计划扶持作品、2023年度浙江省舞台艺术重大主题创作揭榜挂帅项目和国家艺术基金2024年度大型舞台剧和作品创作资助项目。“大家传统印象中江南的民乐团是吴侬软语、温婉细腻的风格，但这部气势磅礴、很具有张力的作品赋予了乐团新的‘精气神’，体现了当代腾飞的浙江的精神风貌。”王丹红说。

整部作品由序曲《一苇杭之》、第一乐章《水至》、第二乐章《山望》、第三乐章《闹花台》、第四乐章《缘会》和终曲《水阔山海间》组成。王丹红将纯熟的作曲技巧和对浙江文化精神内涵的深刻理解注入其中，每个章节以山水为意象，以浙江文化为依托，将丰富的地方民间音乐元素巧妙融入作品。从优美的序曲到终曲的激荡人心，王丹红携浙江民族乐团，带领观众捡拾遗落在钱江两岸的水珠，留下对水阔山海的欣喜和期待。